0112 劇団壱劇屋10周年記念公演「ＴＡＢＯＯ」

野田秀樹の戯曲に、客演なしの14人の劇団員が挑んだ意欲作。 北朝と南朝の争いを背景に、芸能の成り立ちを描き、舞台人の今にもつながるテーマ。主人公一休を演じた山本貴大がほぼ出ずっぱり。純朴な雰囲気が役に合っていたが、ヒロイン（？）の萌役の高安智美が、小悪魔的な娘の嫌らしさが鼻について好きになれなかった。世阿弥がモチーフの世阿弥陀役の大熊隆太郎が妖しい魅力をふりまき、楠役の竹村晋太郎が要所を締める。一休の母、梢役の安達綾子がしたたかな女らしく好演。自天皇の西分綾香が勢いのある弟役で気持ちよかった。 舞台装置は真ん中に三間四方（？）の八百屋の舞台があり、むき出しの背景、舞台袖が垣間見えるほどのシンプルさ。 10周年記念公演らしく、開演前にキャストが客席を回り、写真撮影に応じるなどのサービス。客席は３分の２ほどの埋まり具合だが、密度濃く感じた。

0111 笠井叡 迷宮ダンス公演「高丘親王航海記」

壮大な冒険物語をダンスでどう表現するのか、興味があったのだが。私の趣味には合わなかったというべきか。
笠井の舞台は初めてだが、感覚が古く感じた。舞台監督のような男が出てきてダンサーを呼び、照明にキュー出しする冒頭から、モーツァルトの交響曲やオペラの選曲、巨大な男根をぶら下げて踊るダンサー、急にテクノ調の曲に変わり、高丘親王役の笠井がサングラスにパイプを加えて出てくるところ、最後に出てきた女性ダンサーの胸が露わに透けた衣装――など、鼻白むような演出が多かった。
講談師？によるナレーションが入るものの、説明不足で、誰が誰だか分かりづらく、話の断片をぶつ切りにして繋いだような展開も、観客が置いてけぼりな感じがした。

0110 玉造小劇店「お正月」

一軒家の正月の風景をモチーフに、明治の初めから近年までの一家の歴史を辿る。これだけの長い2時間でまとめたのは大したものだが、多くの登場人物が入れ替わり立ち替わり慌ただしく、深みにかけたところも。
面白く見られたのは役者陣の達者さ。毎年黒豆を持ってくる隣家の女の代々を演じた小椋あずき、一家の兄弟に金をせびりにくる女郎屋の女将のわかぎゑふ、関東大震災を逃れて大阪に嫁いできた女役の水町レイコなどが印象的。
阪神大震災に遭って家を手放す決意をした後、東日本大震災の被災者らしい東北弁の女が越してくるラスト。管理人役の茂山宗彦のおかしみのある演技で恋の始まりを感じさせ、ほのぼのした幕切れだった。

0109 ミュージカル「マリー・アントワネット」

1幕は登場人物の誰にも共感できなくて戸惑ったが、2幕に入って俄然引き込まれた。何より、花總まりの王妃らしさ。気品、ドレスの着こなしがこれほど板についた人は日本では他に考えられない。前半の無邪気さから一転、零落してから芽生えた王族の誇りを湛えた表情に魅入った。フェルセンとの別れのデュエットはじんときた。
マルグリットのソニンは上手いのだが、そもそもただの平民の娘が王妃にただならぬ憎しみを抱く過程が唐突に感じた。
フェルセンの古川雄大は落ち着いた歌唱、演技で好演。年上のマリーを諭す立場になっていた。オルレアン公の吉原光夫は声量のあるら押し出しのいい歌唱で、憎らしい敵役を体現。最後、マルグリットの告発で転落する姿に溜飲が下りた。ルイ16世の原田優一は気弱で善良な国王らしかった。

0108 ミュージカル「日本の歴史」

テキサスで牧場を営む一家の歴史と日本の歴史がリンクする構成が意外にもはまっている。何もない荒野に移住してきた一家の草創期と、卑弥呼の時代、平安期の貴族社会、武士の台頭は小作、織田信長の革新と石油の採掘などが重ね合わされ、共通点に気づかされる。 シルビア・グラフが主要な役を多くこなして好演。テキサス一家の肝っ玉母さんの一方、卑弥呼や織田信長、西郷巳之吉まで。何より歌がうまく、存在に説得力がある。宮沢エマも、一家の娘のほか、平清盛から「もとどり」まで幅広く。新納慎也との３人が歌パートを引っ張った感じ。中井貴一が女帝役などで笑いをとる一方、頼朝役で義経の香取慎吾と対峙するところは、シリアスなドラマを見せた。 白い床、壁のシンプルな舞台には奥から轍のような線が引かれ、歴史の道を示すよう。引幕を左右に動かすことでスピーディーに場面転換して飽きさせない。音楽がどれもキャッチ―で、「歴史は因果関係」「人生で大事なことは人生で大事じゃないこと」「今私が悩んでいることは昔誰かが悩んだこと」など、印象的なフレーズが耳に残る。たった７人のキャストに、演奏も４人のアンサンブルとは思えない、広がりのある舞台だった。

0107 初春文楽公演 第２部

「冥途の飛脚」 淡路街の段は口を希・団吾、奥を文字久・藤蔵。団吾の弾き方はロックギタリストみたいだ。文字久はしみじみした語り。 封印切の段は呂・宗助。やはり声量が足りないのが致命的。忠兵衛が気色ばむところはさすがに大声だったが。忠兵衛のどうしようもなさは表現されていたのか。 道行相合かごは三輪、芳穂、文字栄、亘に清友、清馗、友之助、清公、清允。 「壇之浦兜軍紀　阿古屋琴責の段」 津駒、織、津国、小住、碩に清介、ツレ清志郎。三曲は寛太郎。師匠の代役を含めて３役に登場の織はすべて違う見台だった。 勘十郎ショーみたい。左は一輔、足は勘次郎。

0107 初春文楽公演 第１部

「二人禿」 睦、南都、咲寿、碩に勝平、清丈、錦吾、燕二郎。華やかな床。 人形は一輔、紋臣。たおやかな女形２人で目に楽しいい。特に一輔はちょっと首をかしげる仕草が禿らしく可愛らしい。 「伽羅先代萩」 竹の間の段を織・團七。題名にちなんでか竹の模様の見台。堂々たる語りぶり。 御殿の段は千歳・富助。政岡の理知的な語りはよく似合うが、子どもがもっさりして可愛くないのはなぜだろう。 政岡忠義の段は病気休演の咲に代わって織・燕三。朱色の見台は小ぶりで骨董品らしい洒落たもの。熱演なのだが、なぜだか泣けない。 人形は和生の政岡が抑制された動き。子役は千松の玉翔が健気な様子。栄御前の簑助はたいしてしどころもないような。 「壷坂観音霊験記」 土佐町松原の段を亘・燕二郎。あまりかかることのない段。 沢一内より山の段の前を靖・錦糸、奥を呂勢・清治、ツレの清公。音楽的な盛り上がりは分かるが、呂勢・清治をもってしても感動できないのは、やはりこの話が好きではないのだろうと再認識。