9月25日 楽しむ能「楽」プロジェクト 京都公演

ゲストの井上芳雄が逸平と同い年だそうで、意気投合したトークが盛り上がった。自分たちも同世代の中ではスタイルいい方だけど、今の若い子はもっと顔が小さいとかいう同世代話に始まり、ほとんど能に馴染みがないという井上の素直なリアクションが楽しげ。能はミュージカルと似ていて、盛り上がると歌と踊りが始まるという説明は、井上目当てのファンにも分かりやすかったのでは。

「呼声」 

逸平の太郎冠者、宗彦の主人、島田洋海の次郎冠者。表情豊かに笑わせて、最後だんだんテンポアップする囃子が楽しい。

「葵上」

井上裕久のシテ。前シテは嫉妬に囚われてしまうやるせなさや悲しみが感じられ、葵上を攻める手はどこか弱々しい。一方後シテは鬼になり切っているようであまり悲しげには見えなかった。前シテの最後の方、たくし上げていた小袖？が解けてしまって足元にかかるハプニングが。後見が直していたけど、直りきらずでハラハラした。後シテは束ねた後ろ髪が床を這うほど長く、小聖と対決する前に左の袖に入れていたのが不思議な感じ。

ツレは深野貴彦、ワキの小聖は岡充、ワキツレは原隆、アイは鈴木実。

9月24日 第三回みのり会

 ひらかな盛衰記の松右衛門内より逆櫓の段を芳穂と燕二郎。

2人とも筒いっぱいという熱演で、芳穂は会場を震わせるほどの大音量、燕二郎は突っ込んで三味線に穴をあけるほど。終盤ちょっとバテたかなというところもあったし、三味線の手が回りきらないようなところもあったけれど、力一杯の語り、演奏は清々しく、義太夫節を聞いたという満足感があった。

次回は来年5月3日。和田合戦女舞鶴をやるそう。

9月23日 木ノ下歌舞伎「三人吉三廓初買」

3人の吉三と並行して歌舞伎ではほとんど上演されない丁子屋の人々が描かれ、物語がより重厚に。今までに見たキノカブの中で一番面白かったかも。休憩を挟んで5時間20分の長丁場だが、全く時間を感じなかった。

何より3人の吉三の誰もがいい。お坊の須賀健太は小柄ながら弾けるような身体性で、悪ガキのようなやんちゃさの裏にお坊ちゃん育ちの甘えが見え隠れする。和尚の田中俊介は長身が映える。お坊、お嬢との義兄弟の関係に加え、おとせ、十三郎という実の弟妹との関係に苦悩する様を的確に描いた。お嬢は坂口涼太郎。芸達者ぶりを発揮し、巧みな台詞回しで男と女を行き来する。当初配役の矢部昌暉が体調不良で降板したため急遽代役となったとは思えない 。「月も朧に〜」の件はなかったものの、「こいつは春から縁起がええわい」の決め台詞や躍動感に溢れる大川端の立ち回りなど1幕から見どころ満載だが、印象的だったのはラストの本郷火の見櫓の場。捕手はおらず、3人の吉三が見えない敵に向かってスローモーションで立ち回りを演じる。お坊とお嬢が助け合い、手を伸ばして互いを求めながら事切れたのをお坊が両者の手を結ぶエンディングは泣けた。

吉原丁子屋ではお坊の妹、一重（藤野涼子）と、一重に入れ上げる刀剣商の木屋文蔵（文里、眞島秀和）を軸に、文蔵の妻おしづ（緒川たまき）らの物語が進行。正直、眞島や緒川でなくても…とは思ったし、吉三らの物語に比べて弱い感じがした。

おとせ役の深沢萌華はセリフがいいと思ったら劇団四季出身だそう。丁子屋花魁吉野役の高山のえみは目を引く美しさ。八百屋久兵衛や丁子屋主人長兵衛を演じた武谷公雄が脇を締めた。土左衛門伝吉と賽の河原の地蔵を演じた川平慈英はコメディーリリーフみたいな感じ？

2幕の冒頭は地獄正月斎日の場は閻魔大王や紫式部が出てきて？？？だったが、初演時の台本にもあるそう。（じゃんけん勝負が面白かったが、これも原作にあってびっくり）

10月19日、兵庫県立芸術文化センターにて再見。 
涙は出なかったが物語の世界に引き込まれ、長いとは感じなかった。 
２回目なので、馴染みのなかった一重と文理の物語により目が行った。はじめつれなかった一重が、家とゆかりのある者と分かって文理に気持ちを向けていくのが唐突でなく理解できたし。消し幕など歌舞伎の仕掛けをうまく使っているのにも気づいたり。緒川たまきは役不足かと思っていたが、紫式部での存在感に納得。

三人の吉三の中では、お坊とお嬢が傑出していたため、和尚が少し物足りなく感じた。

9月21日 文楽鑑賞教室 Aプロ

「 伊達娘恋緋鹿子」

碩、薫に清馗、錦吾、藤之亮。
まあ、何だ。あまり心躍らない。碩は少し語りにくそうに見えた。
人形は玉翔。浅葱幕を振り落として登場した時、玉翔が人形のボディーガードみたいに見えた。よく動いていたけれど、この役にはもっと情念のようなものがほしいと思った。

解説は簑太郎。ツメ人形を持って客席の通路から登場するのは目を引いたが、喋る内容はいつも通り。

「夏祭浪花鑑」

三婦内を芳穂・錦糸。期待通りの安定感。芳穂はちょっと詞を噛んだところもあったが。錦糸がこちらを睨みつけて何度か目があったような…。

アトを聖・寛太郎。
意外と言っては失礼だが、びっくりするくらいよかった。団七が骨太でしっかりしてるし、女性陣の語り分けもまずまず。寛太郎の三味線は気合いがみなぎり、相乗効果で聞き応えがあった。

長町裏は小住の団七に靖の義兵義平次、三味線は藤蔵。
小住の団七も堂々としてよく、義平次に詰め寄られて狼狽える様や、最後の決め台詞もバッチリ。靖は意地悪さがたまらん。
人形は玉助の団七が熱演。額を割られたところや、義平次を切ってしまったと悟るところの声がちょっと大きいか。玉佳の義平次がネチネチした嫌味ぶりでいい。切られて池にほうりかまれてから屈んでそでにはけるところ、屈みきれてなくてすがたまるみえなのはご愛嬌。一輔のお辰は粋で格好いい。
簑悠の徳兵衛キッパリとした男前で、団七より格好いいくらい。

ブラックボックスの劇場空間のせいか、照明がいつもと違って、生々しく見えた。

9月22日 文楽鑑賞教室 Cプロ

 「伊達娘恋鹿子」

南都、聖に清丈、燕二郎。
南都は流石の年の功。お七のクドキがいい。
他は三味線3挺なのに、2人で健闘し、他の組と遜色なかった。
人形は簑太郎。梯子の裏に回るのが早く、中途半端にぶら下がっている時間が短いのがよい。 

解説は亘と清公。客席からの登場は亘のみだが、人形ほどには客席湧かないのでは。

「夏祭浪花鑑」

三婦内は織・宗助。
織の団七は男前。格好良すぎて、「据え膳と鰒汁を食わぬは男の内ではないわい」で笑いが起きないのは隙がなさすぎるからではなかろうか。こっぱの権らのやり取りがとても早口。

アトは薫・清志郎。
老若男女の語り分けを頑張っているのは伝わった。

長町裏は咲寿、睦に 清志郎
咲寿の団七は低い声で頑張っていたが、気張りすぎて力士みたいに聞こえるところも。殺しの場面まで力を抜かず、気張っていたのは好感がもてた。
睦の義平次は案外いい。嶋太夫一門は意地悪な役が得意なの？

人形は玉勢の団七が長い手足を活かした大きな動き。 

義平次は玉志。


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9月22日 文楽鑑賞教室 Bプロ

「伊達娘恋緋鹿子」 

亘、織栄に団吾、清允、清方。

人形は玉誉。


「夏祭浪花鑑」

三婦内を呂勢・燕三。
不足はないが、期待値が高すぎたのか、あまり心躍らず。 というか、こっぱの権となまの八が三婦に引っ立てられて出ていったところで盆が回ってしまうので、聞きたりない感じ。

アトは碩・清公。

よく声が出ていたが、団七はもっと骨太がいい。

長町裏の団七は希、義平次の藤に勝平。
希は「おおーい」と追いかけてくるところで顔を真っ赤にしての熱演だが、ペース配分はどうだろう。殺しの場は淡々としてて。 、尻すぼみな感じ

人形は簑紫郎の団七が腕をピンと張って大きく決まっていたのが良かった。精一杯な感じが。義平次 は簑二郎。お辰は紋臣。

9月21日 歌舞伎「夏祭浪花鑑」

彦三郎の団七はシュッとしている。 幸四郎に習ったそうで、さもありなん。口跡はいいし、形も決まっているけれど、上方のもっちゃりした感じが欲しい。殺しの場面は団七の帯や着物を使って決まるなど、あまり見慣れない形だった。
義平次は片岡亀蔵。よぼけた爺さんというよりはかくしゃくとしている感じで、欲深い感じもどこかからっとしている。切られたところで「ちべた」がなかったような。

宗之助のお梶や坂東亀蔵の徳兵衛など、江戸役者のさっぱりした芝居のなか、孝太郎のお辰がこってりした上方ぶりなのがいい。男女蔵の三婦は白髪姿は似合っているが、まだまだ枯れていない、活気盛んな感じは否めない。まあ、まだ若いし。