6月29日 十一代目豊竹若太夫襲名疲労公演「平家女護島 鬼界が島の段」

対談は児玉竜一と河内厚郎。
聞き手の岩城則子の仕切りがふんわりしていて締まらない感じ。若太夫について語るのかと思いきや、俊寛のあらすじを細かく解説したり。明治期にはあまり上演されていなかったのを山城少掾が復曲し、以後山城の弟子筋が語ってきた。近年は越路が得意としていたので、越路の弟子でもある若が語るのは適任だとか。山城は復曲にあたって座外の伝承者に習ったのだが、別のところの2人から同じ節を教わり、伝承の力を感じたそう。

若太夫については、文楽劇場のパンフレットのあったような芸筋を説明。詞の巧さに当代の良さがあるので、俊寛や瀬尾だけでなく、二枚目成経の語りにも注目と言っていたが、、、。

「平家女護島」

語り出しにずいぶん時間をとっていたが、重々しさはない。語り分けのメリハリがなく、誰の詞も同じように聞こえる。瀬尾が軽く、敵役というより、小悪人のよう。千鳥はしゃがれ声でちっとも可愛くない。
人形は健闘していて、和生の俊寛には品と憂い、瀬尾に切り掛かるところには激しさがあった。幕切れはすがるような感じ。
千鳥の簑紫郎は健気。精一杯可愛くしてた。

セットは簡易版？で、俊寛の東屋がなかった。最後に岩が回るのは人力で動かしていたのが見えた。ご苦労様。 

6月23日 宝生能楽堂 夜能

津田健次郎の朗読。
声の表現が豊かで、さすが引き込まれる語り。白拍子が妖艶なのはイメージと違ったけど、怨念が恐ろしいほど。住職が「我らが願い聞き入れたまえ！」と叫ぶところはヒーローみたい。 

中正面寄りの正面席目付柱近くに立ってやや下手目線だったので、ずっとこちらを見ているようでドキドキした。

長田育恵の上演台本は、白拍子目線の独白が面白い。が、最後の「ただ一度、あなたの瞳に見つめられ、その指に触れていただきたかった」というセリフには納得しかねる。蛇にまでなる情念はこういう控えめな態度と相入れないと思う。

雅楽の楽器の中に巨大な三味線をチェロのように弾いているのがあり、何かと思ったら豪弦という大正時代に作られたオリジナル楽器だそう。

能「道成寺」
宝生流宗家のシテ。小柄なせいか、可憐で健気に感じる。座席からは乱拍子の間中、視線の上にシテと小鼓方がいて、緊迫感のある息遣いを感じられた。小鼓方の鵜澤洋太郎は長い掛け声（イヨーッ）を声が掠れるまで伸ばしていて、シテは静止の緊張感を極限まで張っている。
鐘入りの前、烏帽子と扇を払ったのが白洲まで飛んで（すかさず後見が客席から回収）、鐘のしたに滑り込んで飛び上がるまでの息迫る迫力！
鐘が上がると誰もおらず、少し遅れて鐘の中から後シテが現れる演出。一瞬、消えたのかと驚いた。僧たちに調伏され、泣きながら引っ込むのは、蛇身に変わった我が身を恥じているようにも見えた。

アフタートークによると、野口兼資の型付けを参考にしたそう。中の段で乱拍子を繰り返し、最後に杖を投げて泣いて帰るのは十八世、鐘を引き上げた時に姿がないのは五世の演出？で500年前の伝書にある。鐘の中にぶら下がった状態で引き上げるため、通常よりも鐘後見を増やしたのだとか。宗家の体格（160cm台、52kg）と体力あってこその演出。乱拍子は申合せ1回のみ。相手の呼吸で変えていくのだそう。

6月22日 文楽若手会


「源平布引滝」

九郎助住家の段の中を碩・清允。
のびやかな声。全体的に音程が高く、九郎助女房などは上品すぎる感じ。

次は小住・錦吾。小住は大きな声はいいが、もう少しコントロールされるとなお良いと思う。

前は靖・寛太郎。義太夫節らしい語り。低音部には苦戦していたが、女性の語り分けもしっかり。寛太郎の三味線が引き締める。

後は希・清丈。単調な感じがしてしまう。

人形は簑紫郎の瀬尾の身振り手振りが雄弁で、語りを補っているかのよう。玉勢の実盛の動きが悪く、瀬尾と並ぶと見劣りした。
小まんは頭巾をしていて分からなかったが、簑悠。腕が付いて気がつく前に目が開いていたような…。

「菅原伝授手習鑑」

寺入りを薫・燕二郎。
3年目とは思えない、しっかりとした語りぶり。語り分けなどまだまだなところは沢山あるが、正解に向かう途上にある感じがする。燕二郎の三味線はキッパリしていていい。 

人形は寺子たちがちとふざけすぎ。

寺子屋の前を芳穂・友之助。この座組では抜群の安定感。

後は亘・清公。

人形は玉翔の松王丸、簑太郎の源蔵、玉誉の戸浪、紋吉の千代。  



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6月17日 文楽鑑賞教室 Dプロ

 「二人三番叟」

希、亘、聖、織栄に清丈、寛太郎、燕二郎、藤之亮。

リズムが崩れることなく、安心して聞けたのはシンの力量か。

人形は和馬と玉誉。

「菅原伝授手習鑑」

寺入りは碩・清公。

寺子屋の前は呂勢・藤蔵、後は芳穂・錦糸。

呂勢は時代ものらしい重厚な語り。戸波、千代の語りわけはもとより、松王丸、春藤玄蕃のような悪役の低音もいい。学校鑑賞できていた女子高生？は半分近く寝ていたが、「蠅虫めら！」で目が覚めていた様子。藤蔵の三味線も力強く。

後の芳穂も錦糸の三味線で重厚な語り。松王丸の泣き笑いははじめ乾いた笑いで、だんだん泣きが入ってくる感じ。いろは送りも聞かせた。

人形は紋臣の千代のリアクションが細かい。紋吉の戸波、玉勢の源蔵。簑紫郎の松王丸が意外と凡庸。

6月16日 六月大歌舞伎 夜の部

 襲名披露狂言の「山姥」のみ幕見で。

萬寿の山姥は若々しく、梅枝の怪童丸と並んで嬉しそう。梅枝は元気はつらつで、立ち回りの決めポーズもしっかりしてた。

時蔵が白菊役登場し、劇中口上。菊五郎が藤原兼冬で口上役を務めた。（とはいえ萬寿の紹介のみで、後は萬寿に振っていた）セリフはしっかりしていたが、御簾内から座った状態での登場は歩行が難しいからか。

獅童の息子、陽喜と夏幹が初舞台。夏幹はまだ滑舌も辿々しいが、ちっちゃい子が懸命に舞台に立つ姿はほのぼのする。

6月16日 新国立劇場バレエ団「アラジン」

 福田圭吾のアラジン、池田理沙子のプリンセス。

福田は確かなテクニックではつらつとした踊りが心地よい。やんちゃというより優しい印象だったのは少し意外。今期で引退というのは惜しいけれど、主演の舞台が見られたのは嬉しい。

池田のプリンセスは可愛らしい。浴室のシーンではプリンセスのオーラが薄くて、お付きたちに紛れてしまうように感じた。キラキラした装飾品がなくても主役感を醸し出すには経験が必要なのか。

ジーンは渡邉峻郁。シュッとした感じ。マグリブ人の中島駿野は宇宙人ぽい。中家正博がサルタンの守衛で、前日のマグリブ人と打って変わって翻弄される様が面白い。

6月15日 新国立劇場バレエ団「アラジン」

奥村康祐のアラジン。陽気でイタズラっぽい感じが役にあっていて、表情がくるくる変わる。一幕の前半は踊りっぱなしで、友人たちとの絡みも楽しい。ただ、2幕で浴室に忍び込むのはヤバいやつだし、アラジンがプリンセスに惹かれるのはともかく、なんでプリンセスがアラジンに惹かれるのか分からないが、パドドゥからは幸せが溢れているからいいか。 
プリンセスの米沢唯は可憐。複雑なリフトも軽々として見えたが、体調不良で2幕で降板。大事でないといいけれど。
3幕は急遽、福岡雄大&小野絢子ペアに。急な登板にも関わらず観客を惹きつけるのはさすが。アラジン役は奥村の方がニンに合ってると思う。急に大人になってしまったみたい。

ジーンほ井澤駿。上半身に陰影をつけて筋肉を強調していたにせよ、こんなにマッチョ（厚み）だったか。キレのある踊りで魅せた。