3月29日 ロイヤル・バレエ「赤い薔薇ソースの伝説」

映画にもなった小説が原作で、とても濃密なストーリー。メキシコが舞台だからか、主役の2人はフランチェスカ・ヘイワードとマルセリーノ・サンベは浅黒い肌でラテンアメリカの人らしい。官能的なパドドゥが美しく、際どいのだけれどギリギリ下品にならない。ラスト、2人が炎に包まれる（プロジェクションマッピング？）のはちょっと笑ってしまった。

あらすじを予習して行ったので、展開についていけないことはなかったけれど、とても物語性の強い作品なので、予備知識なしだったらチンプンカンプンだったかも。

ママ・エレナのラウラ・モレーラは、死後、髪を逆立てた姿で出てくるのが、ちょっとやりすぎというくらいに怖い。家族のしきたりでペドロとの関係を許されないティタも可哀想だが、ティタの代わりにペドロと結婚する長女のロザウラ（マヤラ・マグリ）はもっと哀れ。よそ者である革命騎士と駆け落ちしてしきたりから逃れる次女が一番うまくやった感じ。

舞台後方に一列に並んだ、花嫁姿（後ろ姿は髑髏）の人たちが無言で編み物をするのは何の暗示だろうか。 

3月26日 新作歌舞伎 FINAL FANTASY X

話題のFFX歌舞伎。好評判を聞き過ぎて期待値が高過ぎたのか、前編はそこまででも…という気分だった。ルールーの梅枝は格好いいし、ルウナの米吉はかわいいし、（ゲーム原作を知らないけど）キャラの再現度は高そう。ただ菊之助のリュックは（オリジナルに寄せているのだろうけど）「ッス」ってセリフにどうしても馴染めないし、ユウナやリュックが「君は…だよ」というような、「（男性が好む）女性アニメキャラ」みたいな口調が苦手だ。映像の活用も、ゲームの世界観なのだろうけど、アールのかかったスクリーンが動くのでクラクラするし、同時に客席が動くから余計につらい。6 列目の席は 役者の表情が見えていいけど、スクリーンも含めて舞台全体を見るには近すぎた。あと、ステージが低いので、前の方で芝居すると足元が見えなず、梅枝の立ち回りで、せっかくの海老反りが見えんかった（涙）。 

…と思っていたのだが、後編は良かった！何より、芝のぶ演じるユウナレスカの存在感たるや！ 凄みがあって、ラスボス感があった。何より声の使い方がすごい。前編ではティーダの母やら、ブリッツボールのファンやら、色々や役をやってなお、というのがまたすごいなぁ。丑之助の祈り子も、重要な役を説得力を持って演じて舌を巻いた。 教え諭すような声で語るのが、誰か大人がアフレコしているのでは⁉︎と思うほど。子ティーダとは別人のようだった。カーテンコールは写真撮影OKで、客席降りもあって盛り上がった。終演時間が押すのではという懸念も、サクっっと切り上げてくれて、ちゃんと最終の新幹線に間に合って安心。

3月25日 霜乃会plus 番外編

会場の山村能舞台のある尼崎にちなんで、太閤記を講談と文楽で。

新作という、導入のような話を南龍が10分あまりしたのち、碩と燕二郎の素浄瑠璃で「絵本太功記」の夕顔棚。なんとなく、尼崎の場面を想定してしまったのだが、夕顔棚はその前段だったと聞いていて気付いた。碩は花粉症で調子が悪いとのことだが、よく通る声で、さつきや久吉、十次郎らの語り分けも明瞭。燕二郎は輪郭のはっきりした音で、清々しい感じがした。

南龍の「太閤記　尼崎一騎駆け」は、いろんな登場人物が入れ替わり立ち替わり出てきて、話の筋は把握し切れなかったのだが、口跡のよさで引き込まれた。話のテンポが良く、３万の軍勢をあえて小声で表現するなど、緩急の効いた語り。 

冒頭と最後に、進行役の朝原を交えてトーク。大汗かいて語る義太夫節に対し、講談や落語は汗をかいてはダメなのだとか。碩は、義太夫節は音曲の司だから音楽的要素が強いと思っていたが、この会でら他の芸能を知るなかで、語り物であることを意識するようになったそう。

3月24日 詁傅の会

「国姓爺合戦」獅子が城の段は睦・勝平。
いずみホールの音響が良過ぎて、残響が耳に障った。三味線の叩き撥や太夫の声が空間に広がって残るので、言葉がボヤけて頭に入らず、集中できなかった。掠れ声が気にならなかったのも残響のせいかも。1時間あまり、息切れせずによく語ったが、とても長く感じてしまった。もっと邦楽に適したところで聞き直したい。

「冥途の飛脚」封印切の段は千歳・富助。
こちらは前の2人よりは音響が気にならなかったが、やはりいつもよりは響いた。先週、京都公演で聞いたばかりだけど、語りに集中した分、梅川の切なさが迫った。語りのせいか、八右衛門がとてもいい男に感じ、忠兵衛のしょうもなさが際立った。

3月21日 三月花形歌舞伎 Aプロ

壱太郎の勘平。山城屋の勘平は見たことないと思うのだが、セリフの端々が似ていると感じた。純粋な上方の勘平は初めてかも。一番の違いは、部屋の片隅で後ろを向いて、知らぬまに腹を切っている。 

千之助のおかるは受け身の女という感じで、ちょっとキャラが違う。

千次郎のおかやが哀れ。本業に近く、おかやが主役の場面と思った。

鷹之資の定九郎は目張りのキリッとして格好いい。客席の正面を見据えるようなところは、ちょっと役と違う気がした。

「忠臣いろは絵姿」

Bプロと同じなのだが、八、九段目の場面の変わり目で、右近がボソリと何か言って、千次郎の顔色が変わったのが気になった。何言われたのだろう。

0319 老木も若みどり

 若手による浄瑠璃と能。

小住・寛太郎の「妹背山婦女庭訓」花渡しの段。定高の気品、大判事の無骨さ。懸命に語る小住を寛太郎の三味線が支えていたように感じた。

能「高砂」は山本麗晃のシテ、笠田祐樹のツレ、ワキに福王知登、ワキツレに福王和幸、喜多雅人、アイに野村太一郎。麗晃は成長途上というか、謡の調子や舞に不安定さが残る（アフタートークで話す様子がそのまま舞台にある感じだった）。

3月19日 三月花形歌舞伎 Bプロ

解説は壱太郎。テンション高く、早口なので、忠臣蔵を知らない人にはどれくらい伝わったろう。史実の赤穂事件と、時代を変えてあることの説明はあったが、名前を変えてあることの説明はなし。そもそも観客は赤穂事件を知らない前提なのか。

五段目、六段目は右近の勘平で江戸の型。キリッとした二枚目で、終始格好いい。間抜けなことをする時も、人倫にもとる行為をする時も、腹切りでさえも美しく見せる。今まで見た右近で一番格好いいと思ったが、二枚目過ぎて、あまり哀れは感じないかも。
莟玉のおかるは、吊り目気味の化粧のせいか少し冷たそうに見えた。
定九郎と数右衛門に吉之丞。吉右衛門門下だけあって、拵えがよく似ていた。
二つ玉からでなく、山崎街道からするのは、勘平が金を必要としていることがはっきりと分かるので、初心者には親切。

「忠臣いろは絵姿」

七段目から十一段目を舞踊仕立てでというのだが、初見の人には何が何やら分からないのでは？ 芸者春虹の壱太郎、幇間栄寿の右近、茶屋娘おせんの千之助が、忠臣蔵の名場面を演じる。春虹が由良助、栄寿がお軽、おせんが平右衛門と、役の性別と逆を演じるのもわかりにくいし、千之助はガニ股になるなど所作が全く男になってしまっていた。八段目、九段目もあらすじの説明にはなっていないし、十段目は5つの面を使って右近が大奮闘だが、話の筋は分からないと思う。雪の討ち入りの場面をつけておけば、とりあえず客は納得ということなのだろうか。