0325 ミュージカル「ジキル＆ハイド」

冒頭から病院での審査の場面までは盛り上がりがなくダレたが、石丸幹二のソロあたりからは聞きほれた。歌が上手いのはもちろん、声が素晴らしい。ジキル博士の紳士ぶりと、ハイドになってからの野性味。ジキルの邪魔をした人々を殺害するのは、ジキルの隠れた本性とも見える。 ルーシーの濱田めぐみ、エマの笹本玲奈も対照的な２人で、ともに歌が達者。と カーテンコールの２回目くらいから客席総立ちで（私はそこまでではなかったが）観客の満足度は高かったよう。石丸もガッツポーズをしたり、最後、客席に投げキッスをしたりするサービスも。 侯爵夫人役の塩田朋子、出てきた時から貴婦人の格好なのに身分が低そうな立ち居振る舞いに違和感があって、役作りなのか何なのか考えてしまった。

0324 ＭＯＮＯ「裸に勾玉」

弥生時代の言葉をモデルにしたという、濁音のない独特のセリフ回しに戸惑うが10分もすると慣れてきた。 嫉妬などの漢語や英語など、普段何気なく使っている言葉が通じないのを笑いにするなど、セリフのやり取りが面白い。 主人公の妻や上司、三兄弟の三男など、うまく立ち回って周囲に適合してしまう人々と、愚直に心の良心に従う人たち。 後者でいたいとは思うけれど、いざとなったら自分はどちらになるのだろうと考えさせられた。 三男の妻だが、後に主人公らと行動を共にする踊り子の存在が印象的だった。

0320 文楽 京都公演Ｂプロ

「絵本太功記」 夕顔棚の段は睦大夫と錦糸。同じ時代物だが、２月公演ほどの迫力は感じられず残念。 尼崎の段の前を文字久大夫と清志郎、後を津駒大夫と宗助。 津駒大夫はたまにセリフにはっとするものの、全体としては気持ちが盛り上がらないのはなぜだろう。 「日高川入相花王」 靖大夫の清姫に南都大夫の安珍、咲寿大夫のツレ、三味線は清馗、清丈、清允。 靖大夫の清姫がかわいらしい。

0319 宝塚月組 「激情―ホセとカルメン―」「Apasionado!!Ⅲ」

珠城りょうが主役のドン・ホセを演じ、事実上のトップお披露目。客席の拍手がいつもより大きく熱かった。背が高く見栄えがするが、運命の恋に翻弄される男にしては淡々としているか。後のショーのほうが堂々とした風格を感じさせた。両方ともスペインが題材で代り映えがしないのは、観ていて飽きる。 カルメンの愛希れいかは男を堕落させる魔性の女という設定が前回の「マノン」と似ていて、これも代り映えせず。カルメンの強烈な押しの強さが足りないのか、ベトナム人のほうが似合っているように思った。

0318 野田地図「逆鱗」

水族館が舞台で、水槽のアクリル板のような装置の屈折率の不思議で背景が歪んで見える。泳ぐように舞台上を移動する演出など、水中を感じさせる。人魚をめぐる騒動から、いつの間にか太平洋戦争末期の人間魚雷の話になる。こんなにストレートに戦争を扱ったことに驚いた。 松たか子、阿部サダヲ、瑛太、井上真央といった実力のある役者の個性がぶつかりあい、緊張感のある舞台だった。

0318 宝塚月組「こうもり」「THE ENTERTAINER!」

「こうもり博士の愉快な復讐劇」という副題にあるように、オペレッタ「こうもり」を宝塚風にアレンジし、こうもり博士ことファルケが主人公に。 ヨハン・シュトラウスの曲素晴らしいのはもちろんだが、トップの北翔海莉の確かな歌唱力が聞かせる。ポスターで見るとこの楽しさが伝わらないのがつくづく惜しい。確かな芸に裏打ちされた上質なエンターテインメントで、１時間半ほどの舞台を飽きさせることなく満足感が高い。 アイゼンシュタイン侯爵家の侍女アデーレの妃海風も、北翔ほどではないにせよ歌が達者。アイゼンシュタイン侯爵の紅ゆずるはクールなルックスよりもコミカルな演技に魅力を感じた。 ショーの「THE ENTERTAINER」は北翔が芸達者ぶりを遺憾なく発揮し、タップダンスあり、ピアノの弾き語りありと盛りだくさん。２番手以下の人たちもそれぞれ見せ場があって。

0317 工藤俊作プロデュースプロジェクトＫＵＴＯ-１０「骨から星へ」

仕事や人生に疲れた中年男２人が駅のベンチに座っている。「電車に乗ることは不自然だ」という話からぽつりぽつりと過去が明らかになっていく。 離婚した妻が引き取った思春期の娘と話したいといっても、会話がすべて元妻にさえぎられる様などはリアルな感じ。 望めば電車は来る、疲れたら乗らなくてもいいというのは、なんだか当たり前すぎてあまり共感できなかった。 認知症の高齢男性と、若いころの恋人の話が素敵だった。