12月9日 柳家三三・玉川奈々福二人会「落語のチカラ浪曲のチカラ」

前座は菊一「饅頭こわい」
忙しなさも含めて前座らしい。前段の怖いものの言い合いのくだりがたっぷりで、饅頭を食べて怖がるところがあっさり。

三三「雛鍔」
マクラのぼやき節。コロナ禍で公演が次々中止や延期になって打たれ弱くなったと言っていたせいなのか、大阪で見たときと違う感じ。
噺は金坊のこまっしゃくれた様子がほほえましく、大名家の爺の格式、御隠居の落ち着いた様子など、身分がはっきりわかる語りわけが見事。

奈々福「ライト兄弟」
世界偉人伝と題した新作。小佐田定雄作だが、かつて志の輔の以来で書いてボツになったものだそうな。
ジョーンズやら、いかにも西洋人な名前の登場人物が「あっしは」などと喋るギャップが可笑しい。兄弟の近所のアラブ系の男が、アラビア訛りならぬ関西弁。
奈々福はコロコロと小節を聞かせて唸りまくり、聞き応えたっぷり。ホールの音響も良かったのか、これまで聞いた中で一番の声だった。
時間短縮のため（席亭に5分みじかくなると言われたそう）、裸の見台での口演は初めて見た。これまで見たのは、寄席で座って演じるときもテーブル掛けなどの装飾はあったので。

奈々福「陸奥間違い」
中入りを挟んで、立ち高座で、しつらえもしっかり。金魚のような絵柄は時期にあっているのか？
年末になるとやりたくなると言っていたが、勘違いが巡り巡って膨らんで、大いに笑わせる。誰も不幸にならないハッピーエンドで、大名家や将軍まで出てくるスケールの大きさも相まって聞いていて気持ちがいい。

三三「星野屋」
小佐田定雄脚本で歌舞伎座で上演しているからでもないだろうが。
あまり声色や仕種で女らしさを見せる芸風ではないので、お花の婀娜っぽさは薄いのだが、お花が髪を切ったと見せかけたり、30両を贋金と言ったりの騙し合いのくだりはテンポよく、息つく間もなくオチまで運んだ。



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12月7日 円菊一門 下っ端三人の悪だくみ

前座は菊一「たらちね」

はっきりした顔だちでハーフっぽい。ややせわしないがてきぱきした話しぶり。

文菊「四段目」

配信でも見たが、生はより楽しい。嘘をつこうとしどろもどろになったり、不貞腐れたり、調子に乗ったり……。表情豊かな定吉の可笑しさ。十二代團十郎の声色をはじめ、判官切腹の場をたっぷりと。切腹ではなく「腹切り」と言っていたが。

菊太楼「富久」

この会の発起人だそう。先日の一之輔の印象が強すぎて、あの時ほど引き込まれるというか、巻き込まれるような勢いはない。が、落語家らしい風情と話ぶり。

トークは生年月日の占いをネタに。文菊は「ストーカーの星」、菊志んは「素直になれない星」、菊太楼は「スタミナの星」なのだとか。ストーカーは思い込んだらしつこいが、よく言えば一途で、一つの道を突き詰めるのを仕事に活かせたら吉。菊志んの「万年反抗期」という評にあとの2人が「その通り！」と口を揃えたり、「高座で全て曝け出している」という文菊に「本当は普通に歩けるのにゆっくり出てくる」と突っ込んだりと、兄弟弟子らしいやりとりも。

菊志ん「三軒茶屋」

ガチャガチャした勢いのある話し方。ちょっとせわしない気もするけれど、噺に引き込まれた。３人続けて聞くと、同じ一門でも全く違う個性が面白い。

 

12月5日 文楽公演 第一部

 「仮名手本忠臣蔵」

二つ玉の段は希・藤蔵。清允の呼吸は盆の裏で。希は定九郎にふてぶてしさがあり、意外に悪くない。

身売りの段は芳穂・宗助。語りに貫禄がでてきたよう。

早野勘平腹切りの段は靖・錦糸。ちょっと背伸びが必要な役をいっぱいに語るのはいいなあ。初めての大役だろうが、錦糸の稽古が行き届いてかちゃんと形になっている。与市兵衛女房の哀れさより、勘平の悲劇が際立ったのは、靖の若さゆえか演出か。

人形は勘弥の勘平は不可もなく。亀次の与市兵衛は本人と同体しているよう。玉勢の定九郎は黒紋付きの衣装だった。簑一郎のおかるは珍しい。与市兵衛女房に文昇。

女房が勘平の舅殺しを訴えるところで、与市兵衛を乗せた台？が倒れ、死体が舞台から消えるハプニングが。人形は大丈夫だったのか。

12月5日 文楽鑑賞教室 Ｂプロ

 「二人禿」

南都、咲寿、亘、碩に清丈、寛太郎、錦吾、燕二郎、清方。Ａプロより１人ずつ多いのはこれいかに？ 南都がシンだと、景事の華やかさがある。

人形は玉誉、勘次郎。

解説 文楽の魅力は玉翔。やはり幕前でしゃべるときはマスク着用。幕が開いてからはマスクを外すが、左遣い、足遣いはマスク着用。図を送らないと左遣いが動けないという、お決まりの件で、左の玉彦が「不機嫌そうな顔」をして笑いをとっていた。

「芦屋道満大内鑑」

中は小住・清志郎。義太夫節らしくてよい。

奥は睦・清介。睦は高音域が辛そうで、後半はばて気味だった。聞いたところ、結構早い段で（盆が回ってから10分くらい。保名が部屋にあがったところ）から調子を上げるので、太夫はしんどいのだそう。

人形は清十郎の葛の葉、玉男の保名。紋臣は葛の葉姫でこちらのほうがしっくりくる。下手側の客席だったので、葛の葉が白い衣装に変わるところや狐に変わるところの人形の持ち替えが見えたのが興味深かった。

12月5日 文楽鑑賞教室 Ａプロ

 「二人禿」

遅れて後半のみ鑑賞。靖、小住、碩に団吾、友之助、清公、清允。人形は玉翔、簑太郎。

解説 文楽の魅力は亘と寛太郎。内容的に目新しいものはなかったが、亘は幕前でしゃべっているときにマスク着用。１列目の席は空けていたのだが、必要？床に移動してからはマスクを外していた。

「芦屋道満大内鑑」

中を咲寿・勝平。声がふらつくというか、音程が安定しないので辛い。三味線ともちぐはぐな印象。

奥は呂勢・富助。珍しい組み合わせなので、期待していたのだが、どちらもおとなしめ？

人形は勘十郎の葛の葉。狐になると生き生きして見える。玉志の庄司はともかく、玉也の保名、紋秀の葛の葉姫、紋臣の庄司の妻は珍しい配役。玉也の二枚目は悪くないと思う。

童子は５歳なんなんだよね？昼寝の前や別れの際に乳を飲ませたり、葛の葉姫に乳が違うと言ったりするけど、とっくに乳離れしてるはずでは…。

12月3日 文楽公演 第二部

「桂川連理柵」

六角堂の段は咲寿のお絹、小住の長吉、亘の儀兵衛に清馗。 
新人公演のような布陣で、内容も…。この中では年長格の咲寿は風格に欠け、お絹の女房らしい落ち着きや女の切なさがない。小住は三枚目らしく、滑稽な感じで語るのだが発声がなんか変。前はもっと素直な語りだったのに、下手になってないか？ 人形は好演しているようなのに、床がしんどいと集中できなかった。

帯屋の段の前は織・燕三。織はドヤ感の強い語りが世話になっておらず、笑いどころのはずの儀兵衛も妙に威張っている感じでおかしみに欠ける。燕三は深みのある音色だが、せっかくの演奏が生きない悲しさ。心なしか不満げな顔に見えた。 

後は藤・清友。繁斎の語りがしみじみとして爺らしく、俄然上手く聞こえた。お半はあまり可愛くないけど、全体としてちゃんと世話になってた。 

人形は一輔のお絹。主役の２人が文司の長右衛門、お半の簑二郎と華がかける気がしたが、この段では本来、お半より妻の方が重い役と思えば納得。儀兵衛の簑紫郎はなんだか楽しそう。 

11月30日 江戸落語を食べる会

コロナ禍のご時世なので、食事はお土産のお弁当に。会議室のようなテーブルの両脇に椅子を並べ、高座との距離感や妙に明るい照明が何となく落ち着かず、噺に入り込めなかった。これで7500円は高いなあ。

前座は三遊亭ごはんつぶの「子ほめ」。間は悪いし、落ち着きがなく、笑うべきところで笑えない。 

文菊の1席目は「干物箱」。親を何とかだまして吉原へ遊びに行くぼんぼんの身代わりとなった貸本屋の善さん。落語によくあるお調子者ぶりがおかしい。

「包丁」は清元の師匠というおかみさんが色っぽい。 とはいえ、浮気の現場を亭主に見つかったからといって、田舎の芸者に売り飛ばされちゃったりするもんだろうか。