0523 劇団伽羅倶梨「LaLaフレンズ」

過去と現在を行ったり来たりするのだが、話の盛り上がりがないまま場面転換が続くのが退屈。 中学時代と、中年になった現在と、それぞれ別の役者が演じていて、大して似てないのに同一人物に見せたのには感心した。

0523 「1789－バスティーユの恋人たち―」

フレンチロックがいかなるものか初めて聞いたが、何だかちょっとダサい？歌詞のせいかもしれないが、王宮のシーンにはそぐわない安っぽい感じ。「俺たちは友達だ」とか、歌詞も鳥肌モノでがっかり感が。踊りは振りが格好いいし、ダンサーのレベルも高くて見応えあり。群舞から、クライマックスの高揚感には心揺さぶられた。 花總まりのアントワネットは気品があって美しく、母の情愛や王妃の威厳も感じさせた。

0522 こぐれ塾「広島に原爆を落とす日」

つか作品に近づけるべく、後の加筆部を除いての上演だというのに、2時間15分くらいあった。途中、山崎の着替えのためと思しきダンスシーンがあったけど、せいぜい5分ほど。どこが長くなったのだろうか。 ディープ山崎の田谷野亮は滑舌が悪いのが惜しい。芝居が進むにつれて持ち直してはいたが、センテンスの終わりが不安定だった。とはいえ、あれだけのセリフを澱みなく、緩急つけて語り切ったのは立派。自信と不安を揺れる人物描写もよく、最後の長ゼリフは揺さぶられた。 夏枝の永池南津子は清廉な雰囲気で、彼女がいたから上演を決めたというのがうなづける。 土人のくだりなど、差別発言は酷いのだが、この場面があることで、原爆投下の実験の地にドイツではなく日本が選ばれた理由を考えてしまう。 敗北を悟ったヒトラーが原爆を引き受けようとする様が何だか格好よく見えたのは、脚本がそうなのか、役者のせいか。兵隊役の役者も皆良くて、充実した舞台だった。

0521 「猟銃」

中谷美紀の一人芝居で、3人の女の演じ分けが見事だった。服を変えるほんの一瞬で、別の人格になっていた。1時間40分ほど、ほぼ一人で喋り続けるエネルギーに圧倒された。 正確には一人芝居ではなく、セリフは言わないが、手紙の読み手兼相手の男みたいな役どころの男性がいて、内容に応じてリアクションしているのだが、中谷美紀に目を奪われてあまり気づかなかった。

0520 がっかりアバター「THE KING OF THEATER」

下ネタの連発が不快で、あまり楽しめなかった。排泄物を食べるとか、勃起したペニスを露出させている男とか、どういう意図でやっているのか知らないが、嫌悪感しか感じられないし、その嫌悪感が何かの効果を生んでいるとは思えない。レイプされる少女が缶コーヒーをもらったくらいで心を許すとか、ステレオタイプな描写も不愉快。中二か。 宙乗りしたり、最後にセットを崩したりといろいろ頑張っているのはよくわかった。ただし、ラストがカタルシスだったかというと、私には伝わらなかった。

5月18日 文楽公演「絵本太功記」

本能寺の段 口を小住太夫と清公、奥を咲甫太夫と宗助。 小住太夫は今日が初日のはずなのに、安定感がある。 咲甫太夫は前半の酒宴の場面は歌うように華やかに、謀反が明らかになるときっと正面を見据えてキリッと、語り分けがはっきりしてた。 妙心寺の段 口を芳穂太夫と清丈、奥を呂勢太夫と錦糸。 今一つ楽しめなかったのは、迷い揺れる光秀に共感できないからかも。今回は上演されなかったが、春長の人物像も光秀を試すにしてはやりすぎだし、そりゃ逆ギレされて殺されるよと思わなくもない。逃げられないと観念するのま早すぎ。というわけで、呂勢太夫は丁寧に語っていたと思うのだけれど、浸れなかった。錦糸が掛け声を結構入れて、派手な演奏。 夕顔棚の段 睦太夫と清友。 ちょっと声がかすれてたようで、女性の声がちょっとキツかった。 尼ヶ崎の段 前を文字久太夫と藤蔵、後を津駒太夫と清介。 藤蔵の三味線は掛け声もしきりと、アグレッシブ。 津駒太夫＆清介は前半盛り上がりに欠けたが、後半は音楽的に盛り上がり聞き応えがあった。

0513 ブロードウェイミュージカル「スウィーニー・トッド」

大竹しのぶのミセス・ラヴェットはしたたかでキュートでとてもはまっているのだが、キャラクターを優先するためか地声で歌うところが多く、音程が外れているように聞こえた。 市村正親はさすがの存在感だが、やや軽さに欠けるか。 武田真治のトバイアスは子役だったのね。ちょっと足りない青年に見えてしまった。 全体的に陰惨で重苦しい雰囲気のなか、アンソニーとジョアンナの恋が一服の清涼感。なんであんなに簡単に恋に落ちちゃうのか不明だけど。