0904 文楽９月公演 第二部

「寿式三番叟」 津駒の翁、呂勢の千歳、咲甫、睦の三番叟に寛治、藤蔵、清志郎、清丈ほか９枚９丁の太夫三味線が舞台後方にズラリと並んで壮観。だが、演奏は…。寛治の三味線は床が分厚くなった分、１人で演奏すると弱々しさが強調される気が。ユニゾンでの演奏もテンポが合わせにくそうで、もっと速く弾きたい人が何人かいるような感じ。 人形は千歳=文昇、翁=玉夫、三番叟=玉勢・簑紫郎が堂々と時にコミカルに。 「一谷嫩軍記」 「弥陀六内の段」 三輪・喜一郎に安定感。石塔の建立とか、青葉の笛とか、陣屋に出てくるアイテムの由来がよくわかる。 「脇ヶ浜宝引の段」 咲・燕三。 40分余りの一段を１人で語り、久しぶりの長さに回復してきたのかと思いきや、声が弱々しく、全盛期には程遠い。 いわゆるチャリ場で、「上を向いて歩く」「永六さんに聞いてみよう」「簑助、勘十郎、玉男…でなく玉織姫」などの入れ事が。百姓たちのキャラクターの語り分けは見事なのだが、テクニックに感心するもののあまり笑えない。笑いには多分、ある程度のテンションが必要なのだ。いくら上手くても６割くらいの力（←勝手な印象）で語られるとおかしみが半減してしまう。 「熊谷桜の段」 靖・富助。 普段は省かれることの多い場面なので、藤の局と相模の関係、どうして藤の局が陣屋の奥にいたのかに改めて納得。 富助と組んで、靖の語りが一段と進歩したような。 「熊谷陣屋の段」 前を呂勢・清治、後を英・団七。 呂勢は低音が甘いので、時代物はちょっと不利か。相模や藤の局はとてもよく、敦盛が討たれたと思って悲しみに沈む藤の局に対し、小次郎が無事と信じて内心安堵している相模。観客は２人の立場が後に逆転するのを知っているだけに無常観が際立つ。 英は淡々としていて、陣屋の感動が今一つ。 人形の勘十郎は大熱演だった。

0903 文楽９月公演 第一部

「一谷嫩軍記」の半通し。いつもは「熊谷陣屋」しか見たことがないが、その前のストーリーが分かって理解が深まった。 第一部は初段～二段目。 よ 「堀川御所の段」は亘、小住、咲寿に清允、燕二郎、錦吾、清公が御簾内で。 物語の冒頭で物語の発端が語られる。 「敦盛出陣の段」 口を希・寛太郎、中を始・團吾、奥を文字久・清介。 希、始、文字久に共通して立派な語り。 嫁入りして敦盛とは敵対関係になるからと連れ戻しに来る使者を一撃で手打ちにする玉織姫や女房達が凛々しくてすかっとする。 や 「陣門の段」 松香、津国、文字栄、亘に清友。 この掛け合いはなんだか勿体ない気がする。 敵陣へ先陣を切って突入した小次郎を抱えて救出する熊谷が思わせぶり。 「須磨浦の段」 芳穂と清馗。 夫を探して彷徨う玉織姫をわが物にしようとする平山が嫌らしくおかしい。 「組討の段」 咲甫・錦糸。 冒頭の謡調の語りが堂に入っていて、心地よい。 本当は敦盛でなくて小次郎なのだと思うと、２人のやり取りは不自然なのだが、この場面は建前というか、後の世に伝えるための方便なのか。 熊谷と敦盛の一騎打ちは、遠見での馬上の戦いから一転、実寸大になっての組合いへの変化があざやか。敦盛の首を一撃で落とす熊谷。文楽の登場人物はなかなか死なないのが常だが、こんなにあっさり死んじゃうこともあるのね…と。瀕死の状態で敦盛の首と対面する玉織姫が切ない。 「林住家の段」 小住・清公、睦・清志郎、千歳・宗助。 小住の堂々たる語り。睦の高音のかすれはだいぶましだが、ちょっと心もとない。千歳は長い場面で事実上の切場を不足なく。 自ら詠んだ和歌を歌集に入れてほしい忠度。「うぬらごときに刃物はいらぬ」とか言って素手で刺客を倒してしまう大立ち回りを玉男がダイナミックに演じる。恋人を追ってくる菊の前を簑助。移動の際は腰をささえて介助する黒子が１人加わっていて少し心配。

0902 宝塚花組「仮面のロマネスク」

ラクロの「危険な関係」が原作で、大人の恋の駆け引きが描かれる。ところどころ、こんな話だったっけ？と思うところもあったが、甘々のラブストーリーよりはスリリングで楽しめた。明日美りおのヴァルモンと花乃まりあのメルトゥイユが、本心を隠して腹を探り合うのが現実とダブるようで。

0902 コンブリ団「カラカラ」

震災後の避難所。寝そべって漫画を読んでいる女とその兄、勉強している少女と先生、端で見ている女。 脈絡なくつながっていく会話、唐突に訪れ去っていく人。意味を追求しようとすると困惑する。 見舞いに訪れた先輩がカメラを持っていて、どこか野次馬気分だったり、漫画を読んでいる妹にもっとちゃんとしたものを読めという兄など、被災者とそれ以外の人の温度差が上手く描かれている部分もあった。 アフタートークにＭＯＮＯの土田氏。終始笑わせながら、深津作品の読み解きや思い出などを語った。「カラカラ」のキーワードが、「砂は何からできている」という指摘になるほど。

0901 「ヒトラー最後の２００００年～ほとんど何もない～」

ストーリーは特になく、ばかばかしさを追求したコメディー。終始一貫して意味などなく、客席に仕込んだ観客をいじったり、いろいろ盛り込んだ小さな笑いをごったに集めた感じで、面白いのだが２時間半は長かった。ヒトラーやアンネ・フランク一家、ユダヤ人や黒人が登場し、ところどころ人種差別的な表現やヒトラーの演説を茶化したりする表現があるのが気になった。日本人だったら笑うのかもしれないが、ユダヤ人やドイツ人が見たら眉をしかめそう。

0901 「ガラスの仮面」

想像を上回る完成度の高さで、原作を忠実に再現しているのに驚いた。一路真紀の月影先生は期待どおり。貫地谷しほりは一生懸命だけどちょっとうざいマヤそのものだったっし、マイコは亜弓らしかった。小西遼生はダサさと紙一重の気障なセリフをこなして真澄様だったし、水城や紫織も原作から抜け出したよう。ちっとも格好いいと思えない桜小路も思えば原作の通りだ。 冒頭、それまでの話しの流れを足早に説明するシーンに詰め込み感があったけれど、「２人の王女」のオーディションからの流れは良かった。月影が紅天女を踊るシーンもたっぷりあって、満足度の高い舞台だった。 舞台は３階建てのスクエアなセットと、テントのような装置が表裏で、それぞれオフィスや劇場の空間を表現。３階に役者が上ると相当首を上に向けなければならなくて見にくかったが、うまくできているなあと感心した。１幕の終わり近くでセットが引っかかるアクシデントがありはらはらしたが、休憩を挟んでのやり直しできちんと芝居の世界を取り戻した。

宝塚星組「桜華に舞え」「ロマンス」

北翔海莉のサヨナラ公演は男の友情物語。 北翔は幕末の薩摩の剣豪、桐野利秋。紅ゆずる演じる衣波隼太郎とは幼馴染だが、維新後は政府との距離感や考え方の違いから袂を分かち、西南戦争では敵味方となって戦う。宝塚における２人の立場とダブらせる演出で、サヨナラにふさわしい出し物。衣波が桐野の亡骸を抱えて号泣するシーンは目頭が熱くなった。 西郷隆盛（美城れん）とは同期だそうで、信頼関係にある様子が役柄とも重なっていい雰囲気だった。 ロマンティックレビュー「ロマンス」。 妃海風がローズ色のロマンティックなドレスで登場、甲高い声で「ロマンス！私の大好きな言葉です！！」という冒頭から宝塚らしいというか、レビューの王道らしい。 歌よりもダンスに重点を置いたのか、北翔の歌を聴くとう意味では物足りない気もしたが、ムードのあるデュエットダンスや、男役を引き連れての群舞など踊りには見応えがあった。…が、北翔の衣装がいまいちなのか、終始もっさりしていたのが残念。